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在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。 

2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。 

這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。

在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。 

2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。 

這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。

2020亞洲新媒體高峰會昨天起連兩天舉辦，今天邀請瀚草影視總經理湯昇榮、作家天地無限分享小說「第四名被害者」影視化成為「誰是被害者」，並與Netflix合作走出台灣的過程。

林松茂摩天商城 台劇「誰是被害者」由作家天地無限的小說「第四名被害者」改編而成，除了保留主角「徐海茵」的名字，其餘劇情、結構都做出大幅調整，在串流影音平台Netflix上架後成為最多海外瀏覽的台灣本土節目。

對於小說作品如何有機會成為影視作品，天地無限認為，首要條件是「不要本格」，意指故事應該要打破過去慣用的敘事模式或是構想，走出新路。

天地無限以個人經驗歸納出3點建議，第一點是「高概念性」，不只故事應該要有高度原創性，若沒有原創性則需要新切點，才能勾起讀者的注意力。

第二點是「角色塑造」，天地無限指出，過去作品只專注塑造主角的立體度，但現在無論是配角或是反派角色都應該更有厚度，甚至魅力應該要超越主角。第三點則是「劇情節奏性」，天地無限認為現代人已經習慣快速的生活節奏，鋪陳故事無法花太大的篇幅，應該讓讀者一開始就被吸引。

談及與Netflix合作，湯昇榮表示，作品在新媒體的播放上，過去需要採抽樣處理，但現在只要依賴平台後端的使用者資料，就能利用數據分析找出閱聽人關注的作品或是觀賞模式，進而利用在行銷，也拉近與觀眾的距離。

湯昇榮分享與Netflix合作經驗，除了在平台播出有技術規格的要求，過程中也能感受到對方尊重專業。